第 3 集

Summary

本期《電影科技與藝術新趨勢》節目主持人吳宗憲，深入剖析影視產業的最新動態。首先，探討了生成式AI如何全面重塑影視製作與行銷，以愛奇藝為例，展示其在效率提升、內容生成和用戶互動上的驚人成就，同時也提醒AI帶來的版權與倫理挑戰。接著，節目轉向好萊塢，揭示派拉蒙全球裁員與漫威影業從喬治亞州遷至倫敦等成本緊縮與「重質不重量」的策略調整。隨後，為《魔戒》粉絲帶來振奮消息，華納兄弟將打造《魔戒》電影宇宙，新片《咕嚕的追獵》將由安迪·瑟克斯執導，並有望迎回甘道夫和佛羅多。最後，節目以溫馨案例作結，介紹蘋果《No Frame Missed》短片，展示iPhone「運動模式」如何意外幫助帕金森氏症患者重拾攝影樂趣，體現科技的溫度與無障礙設計的核心價值。

Transcript

哈囉，各位親愛的《電影科技與藝術新趨勢》聽眾朋友，我是你們的老朋友吳宗憲！ 歡迎大家再度鎖定我們這個節目，一起來追蹤影視圈的最新八卦——喔不對， 是最新、最深、最有料的產業趨勢啦！

今天我們要聊的可都是不得了的大事，從席捲全球的AI浪潮如何顛覆電影製作、 好萊塢巨頭們的瘦身求生計畫，到經典《魔戒》如何華麗回歸，

還有蘋果如何用最尖端科技，讓「手抖」也能拍出感人大片！ 是不是聽起來就充滿了戲劇張力與人情溫度呢？

首先，我們來聊聊最近讓整個影視產業都為之瘋狂的「生成式AI」。 這可不是開玩笑，它正在以光速全面重塑影視產業的每個環節， 從內容規劃、劇本創作，到後期製作、行銷宣傳，效率直接三級跳，

甚至催生出各種前所未見的商業模式！ 想想看，以前拍個片得耗費多少人力物力？ 現在AI一出手，是不是感覺連劇組的便當錢都省下來了呢？

早在2023年2月，中國影視巨頭愛奇藝就展現了他們的遠見， 與百度簽訂合作協議，將百度的「文心一言」AI技術引進到內容搜尋和小說創作裡。

緊接著在2023年8月，愛奇藝更大膽宣布，他們運用AI來大幅提升內容生產和行銷效率， 初步成果令人驚豔：對場景和人物拆解的準確率竟然超過90%！

這在立項前期的劇本評估上，簡直是導演和製片人的「神隊友」啊！ 同年8月，愛奇藝更乘勝追擊，成立了「AIGC內容科技創新中心」， 這清清楚楚地告訴我們：他們是玩真的，而且要將AI玩到底！

數據會說話，愛奇藝在AI賦能下的表現確實非常亮眼。 他們的AI賦能視頻廣告點擊率提升了足足20%！

而在短劇《大王別慌張2》的應用中，數位資產製作效率甚至飆升了10倍！ 劇本評估的準確率超過90%，連最燒腦的劇本閱讀效率都能縮短到1/3， 你說厲害不厲害？

他們的AI工具「影像工坊」在2025年第一季就產出了十萬張精美圖像， 而「Muses」短視頻製作量一年內更是達到驚人的64萬條， 總播放量衝破10.8億次！

難怪愛奇藝創始人兼首席執行官龔宇會自信地說：「基於愛奇藝紮實的內容生態基礎， 我們正積極探索新機遇，為愛奇藝的長期可持續發展創造價值。

」他們的首席技術官劉文峰也明確強調，AI不只是冰冷的工具， 更是充滿無限可能的「創作夥伴」！ 當然，AI這把雙面刃，帶來效率和創新的同時，也引發了版權、 倫理道德和內容規範的嚴峻挑戰。

像是2024年1月，香港就特別舉辦了「生成式AI創意版權法規論壇」， 來自各界的專家學者齊聚一堂，熱烈討論AI創作的智慧財產權問題。

而最熱鬧、也最具爭議的，莫過於坊間流傳的「AI魔改」經典影視作品現象了！ 中國廣電總局為此，在2024年12月7日發布了《管理提示》，

要求各地廣電局處督促短影音平台，立即排查並清理這些「AI魔改」短影音， 同時也要求對AI生成內容做出明顯提示。

這就像是AI玩得太嗨、太野，政府趕緊出來踩剎車，清清楚楚地告訴大家： 「AI可以玩，但絕不能玩壞，更不能破壞規範！

」 在用戶體驗方面，愛奇藝也持續探索AI的潛力。 在2025年4月的世界·大會上，他們隆重推出了「跳看」功能和「桃豆」個人智能助手， 全面用AI技術提升用戶互動與觀影樂趣。

首席技術官劉文峰解釋說，「跳看」功能透過AI的深度分析， 能精準找出劇情中最精彩、最刺激的精華片段，讓觀眾不錯過任何一個高潮， 直接進入最核心的內容。

想想看，以後追劇不用再盲目快轉，直接「跳看」精華，是不是方便到不行？ 此外，廣受歡迎的動畫電影《浪浪山小妖怪》上映後紅遍半邊天，

他們的官方微博甚至啟用AI評論功能，主動與用戶互動，這不正是AI在行銷推廣上的新穎應用嗎？ 就連上海電影集團也宣布，將積極推進《浪浪山小妖怪》的VR電影製作，

並將AI深度整合到電影全產業鏈中，看來AI的觸角真的是無遠弗屆， 應用場景越來越豐富！ 接下來，我們把鏡頭轉向好萊塢，看看那些我們耳熟能詳的影視巨頭們最近的日子過得怎麼樣。

答案可能要讓大家嚇一跳：真的不太好過！ 最近，好萊塢又掀起了一波聲勢浩大的成本緊縮潮，像是派拉蒙大規模裁員、 漫威影業撤離「南方好萊塢」喬治亞州，這背後無不指向串流平台巨額燒錢、

傳統業務急速衰退所帶來的巨大經營挑戰。 派拉蒙全球（Paramount Global）在2024年就已經開始了大刀闊斧的裁員計畫， 預計削減15%的美國員工，大約2000個職位。

這些裁員行動在去年8月和9月分批進行。 到了2025年8月7日，派拉蒙與Skydance Media的80億美元合併案終於拍板定案，

這也同時意味著，對派拉蒙具有深遠影響的紅石家族，其控制權將正式走入歷史。 新上任的總裁Jeff Shell在8月14日就明確宣布，

合併後的裁員將是「一次性解決」（one and done）， 目標是節省超過20億美元的龐大成本！

而最新消息更是震驚業界：派拉蒙預計在2025年11月初再次裁員2000到3000人！ Paramount Global的發言人就說了：「這次重組是一個艱難但必要的步驟，

旨在使我們的資源與戰略重點保持一致。 」沒辦法，面對嚴峻的市場環境，錢真的難賺啊！ 與此同時，迪士尼旗下的漫威影業也做出了影響深遠的大動作！

在22025年8月19日，有消息傳出，漫威正在將大部分即將上映的製作， 包括備受期待的《驚奇四超人：第一步》和未來的《復仇者聯盟》系列電影，

從過去被稱為「南方好萊塢」的美國喬治亞州，大舉搬遷到英國倫敦！ 喬治亞州過去憑藉豐厚的電影稅務優惠，一度吸引了大批製片公司進駐。

但近年來，喬治亞州的電影製作支出下降了約50%，而且稅務政策也在不斷調整。 儘管喬治亞州在2024年10月更新了後期製作的稅務抵免，

2025年5月還簽署了新法案，試圖現代化稅務優惠，但顯然， 這些努力仍不足以留住漫威這樣的大咖製作。

這背後的原因究竟是什麼？ 迪士尼CEO Bob Iger早在2024年5月就宣布， 漫威影業將從每年4部電影和4部電視劇，大幅縮減到每年2到3部電影和2部電視劇，

目的是明確的「重質不重量」。 漫威動畫、電視和串流部門負責人Brad Winderbaum也坦承， 過去確實有「盡可能快地為Disney+製作更多內容」的指令，

導致了「重數量輕品質」的問題。 所以，漫威搬家，除了精打細算的成本考量，更重要的考量是為了能更專注在內容品質的提升上， 畢竟觀眾的眼睛是雪亮的，不再接受濫竽充數的作品！

Jeff Shell的感慨，其實也代表了整個產業的心聲： 「這會很痛苦。 這總是艱難的，但我們不想成為一家…」可見轉型陣痛期是必然的。

這也深刻反映了好萊塢影視產業面對串流平台巨額虧損、傳統媒體不斷衰退的雙重夾擊， 必須要重新找回健康的獲利模式，才能浴火重生。

接著，讓我們暫時拋開現實的殘酷，回到充滿魔法與冒險的中土世界！ 各位《魔戒》迷，你們有福了！ 華納兄弟探索公司正計劃將《魔戒》系列打造成一個類似《星際大戰》的宏大電影宇宙，

而他們的第一步，就是萬眾期待的新電影《魔戒：咕嚕的追獵》（The Lord of the Rings: The Hunt for Gollum）！

這消息一出，全世界的粉絲都徹底炸鍋了！ 其實早在2023年2月，華納兄弟就已宣布要製作更多《魔戒》和《哈比人》的電影。

到了2024年5月9日，華納兄弟探索的執行長David Zaslav正式確認， Peter Jackson，就是那個執導《魔戒》三部曲、

深受影迷愛戴的傳奇導演，將會帶著他的老搭檔Fran Walsh和Philippa Boyens， 再度攜手擔任這部新片的製作人，為品質掛保證！

而最讓人興奮的是，飾演「咕嚕」的安迪·瑟克斯（Andy Serkis）不僅將華麗回歸， 再次以精湛的動作捕捉演技詮釋這個經典角色，更將首次獨挑大樑， 執導這部《魔戒》長片！

他開心地說：「是的，親愛的。 是時候再次與我親愛的朋友，中土世界非凡且無與倫比的守護者彼得、 法蘭和菲莉帕，一起踏上未知之旅了。

」這部電影的預計上映日期定在2027年12月17日。 但最最最重磅、讓全球粉絲沸騰的消息，來自我們「甘道夫」的扮演者， 伊恩·麥克連爵士（Sir Ian McKellen）！

他在2025年8月17日倫敦的一個粉絲活動上親口證實：「我聽說中土世界將會有另一部電影， 而且將在五月開始拍攝。

這將由咕嚕執導，並且都是關於咕嚕的。 我將告訴你們兩個關於選角的秘密：電影裡有一個角色叫佛羅多， 還有另一個角色叫甘道夫。

除此之外，我守口如瓶！ 」哇塞！ 聽到這個，是不是像被電到一樣？ 這無疑代表我們將有機會再次看到白袍巫師甘道夫和霍比特人佛羅多在中土世界的身影！

雖然他沒明說伊利亞·伍德會不會回歸，但消息一出，粉絲們都期待爆炸了， 紛紛敲碗許願！ 《咕嚕的追獵》故事將巧妙地設定在《哈比人》和《魔戒》三部曲之間，

深入探索咕嚕在失去魔戒後的孤獨旅程，以及甘道夫和亞拉岡追蹤咕嚕的秘密任務。 這不僅將填補原著故事中的空白，更讓我們能從一個全新的角度，

更深刻地了解咕嚕這個亦正亦邪、充滿悲劇色彩的角色，以及他與魔戒之間錯綜複雜的宿命關係。 華納兄弟顯然是想透過這個全球頂級的經典IP，重拾票房榮光，

同時也策略性地擴展中土世界的電影宇宙，讓這個傳奇故事能不斷延續下去， 滿足一代又一代影迷的期待！

最後一個話題，我們要來點溫馨的，讓科技的溫度暖暖人心。 蘋果公司最近推出了一部感動無數人的主題短片《No Frame Missed》，

這部影片聚焦在帕金森氏症患者，如何透過iPhone強大的「運動模式」（Action mode）， 來克服肢體不自主顫抖的困擾，讓他們能繼續透過影像記錄生活中的點滴與美好。

蘋果一直以來都非常重視產品的無障礙設計，這早已是他們不可動搖的「核心價值」。

早在2022年和2023年，他們就發布了《The Greatest》和《Lost Voice》等一系列無障礙主題短片，

生動展示了Apple設備如何透過各種輔助功能，幫助不同障礙的人群更好地融入社會、 享受生活。 像是2024年10月，他們還發布了Apple Vision Pro的無障礙功能教學，

讓更多人能體驗到前沿科技的便利與包容性。 這部《No Frame Missed》影片的主角，是曾經擔任電影製作人， 卻在37歲時被診斷出帕金森氏症的Brett Harvey。

帕金森氏症會導致肢體不自主顫抖，這對一個需要穩定操作攝影機的專業人士來說， 無疑是個巨大的打擊，幾乎宣告了他職業生涯的終結。

然而，iPhone的「運動模式」卻成了他的救星！ 這個功能原本是為了讓用戶在劇烈運動中也能拍出穩若泰山的穩定影片， 沒想到卻意外地，完美地幫助了手部顫抖的帕金森氏症患者！

Brett Harvey感動地說：「對我這樣一個已經使用攝影機30年的人來說， 這個功能能再次成為選項，簡直是改變了我的人生！

」他還激動地說：「昨天最棒的事，就是讓我感覺我又可以再次拍攝了！ 」影片中還有另一位帕金森氏症患者Marie，她的女兒Bette W.也分享了動人的話語： 「每個生日都彌足珍貴。

每一天都彌足珍貴。 這些都是人生中最有意義的回憶。 」這部短片不僅展現了iPhone技術的驚人力量，更傳達了科技最溫暖、 最有意義的一面。

它告訴我們，科技不只追求最酷炫的功能，更要能「包容」不同需求的使用者， 讓每個人都能享受科技帶來的便利與樂趣。

像Brett Harvey這樣，能夠藉由科技重新拾回創作的自由， 記錄下珍貴的家庭時光，這正是「科技賦能」的最佳寫照，也是科技最動人的價值所在。

Brett Harvey給那些同樣被診斷出帕金森氏症的人提出真誠的建議： 「這不是結束，這只是新篇章的開始，別放棄，如果你放棄了， 帕金森氏症就贏了。

」這份不屈不撓的韌性，是不是很值得我們每個人學習呢？ 好了，今天的《電影科技與藝術新趨勢》就為大家聊到這裡。

從AI的狂飆突進，翻轉影視產業的每個角落，到好萊塢巨頭在成本與品質間的拉鋸戰， 再到經典IP《魔戒》的魅力重現，還有蘋果科技如何以人為本、 溫暖人心。

影視產業真是瞬息萬變，充滿了無盡的挑戰，但也同時孕育著無限的希望與可能。 我吳宗憲會繼續為大家帶來最深入、最前瞻的趨勢分析，記得下週同一時間， 準時鎖定我們節目喔！

謝謝收聽，掰掰！